"Sauti ya Binadamu" - Inasubiri Tilda Swinton

2024 Mwandishi: James Gerald | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 14:17

PREMIERE ya filamu "Sauti ya Binadamu" (2020) na Pedro Almodovar, kulingana na uchezaji wa jina moja na Jean Cocteau, ilifanyika kwenye Tamasha la Filamu la Venice. Jifunze yote kuhusu upigaji picha, kufanya kazi na waigizaji, uhariri na maeneo ya kupiga picha. Na umpende nyota Tilda Swinton katika nafasi.

Mwanamke huyo alishtuka kwa matumaini ya kurudi kwa mpenzi wake wa zamani, ambaye hakuwahi kuchukua masanduku yake. Anashiriki upweke wake na sauti katika mpokeaji wa simu na mbwa mwaminifu ambaye haelewi ikiwa mmiliki alimwacha. Viumbe wawili wenye hisia walikwama katika kutokuwa na uhakika wa matarajio maumivu.

Muhtasari

Pedro Almodovar:

“Mwanamke huyo aliganda kwa matumaini ya kurudi kwa mpenzi wake wa zamani, ambaye hakuwahi kuchukua masanduku yake. Anashiriki upweke na mbwa aliyejitolea, ambaye haelewi kwa nini mmiliki alimwacha. Viumbe hai wawili walioachwa. Wakati wa siku tatu za kusubiri, mwanamke huondoka nyumbani mara moja tu kununua shoka na mtungi wa petroli.

Hali ya mwanamke hubadilika kutoka ukosefu wa usalama hadi kukata tamaa na kupoteza udhibiti. Yeye hujitayarisha, huvaa kama anaenda kwenye sherehe, anafikiria juu ya kuruka kwenye balcony. Mpenzi wake wa zamani hupiga simu, lakini hawezi kuchukua simu - hajitambui kwa sababu amemeza vidonge. Mbwa analamba uso wake na mwanamke anaamka. Baada ya kuoga baridi, anajifanya kahawa nyeusi, nyeusi kama mawazo yake. Simu inaita tena na wakati huu anachukua simu.

Tunasikia sauti yake tu, maneno ya mwingiliano hubaki kuwa siri kwa mtazamaji. Mwanzoni, mwanamke hushikilia na kujaribu kuonekana mtulivu, lakini mtu anahisi kuwa anakasirika na unafiki wa kiume na woga.

Sauti ya Binadamu ni somo linalochunguza upande wa maadili na maadili ya shauku, mhusika mkuu ambaye anajikuta ukingoni mwa dimbwi la kihemko. Hatari ni sehemu muhimu ya adventure inayoitwa "Maisha" na "Upendo". Sehemu nyingine muhimu huhisiwa katika monologue ya shujaa - Maumivu. Kama nilivyosema, filamu hii inahusu kuchanganyikiwa na kuteswa kwa viumbe wawili wenye hisia ambao wanatamani bwana wao."

Ujumbe wa Mkurugenzi

Pedro Almodovar:

Nimejua mchezo wa Cocteau, ambao uliunda msingi wa maandishi ya filamu Sauti ya Binadamu, kwa miaka kadhaa sasa, na ilinitia moyo kufanya kazi kwenye miradi mingine. Nilijaribu kufikiria tena uchezaji wakati niliandika maandishi ya Wanawake kwenye Ukaribu wa Kuvunjika kwa Mishipa, lakini matokeo ya mwisho ilikuwa vichekesho vya eccentric ambavyo mpenzi wa shujaa huyo hakuita, kwa hivyo tukio lake la monologue na bomba kwenye sikio lake lilianguka.

Mwaka mmoja mapema, nilikuwa nimejumuisha eneo hili katika Sheria ya Tamaa, mhusika mkuu ambaye anatengeneza filamu. Jukumu kuu katika picha hii linachezwa na dada wa mkurugenzi. Ushujaa wake, kama alivyochukuliwa na mwandishi wa filamu, anajikuta katika hali sawa na shujaa wa filamu "Sauti ya Binadamu". Wakati huo, nilikuwa tayari nikifikiria kwamba mwanamke, anayesukumwa na shida ya neva, anaweza kuchukua shoka na kuharibu nyumba ambayo alikuwa akiishi na yule aliyemwacha. Wazo la shoka pia linachezwa kwenye uchoraji "Sheria ya Tamaa". Sasa nikamrudia tena.

Nilirudi kurekebisha maandishi ya Cocteau, lakini wakati huu niliamua kushikamana na ile ya asili. Nilisoma tena uchezaji kwa mara ya kwanza kwa miongo kadhaa. Walakini, ilibidi nipe posho kwa kutofautiana kwangu mwenyewe na kuongeza ufafanuzi wa "tafsiri ya bure" kwa toleo langu, kwani ndivyo ilivyo hivi. Niliacha jambo muhimu zaidi - kukata tamaa kwa mwanamke, kiwango cha juu kinachotozwa na mapenzi, ambayo shujaa yuko tayari kulipa, hata kwa gharama ya maisha yake mwenyewe. Niliacha mbwa ambaye pia ni wa kusikitisha kwa mmiliki wake, na masanduku yaliyojaa kumbukumbu.

Kila kitu kingine - mazungumzo ya simu, kusubiri, na kinachotokea baadaye - kiliongozwa na maoni yangu ya mwanamke wa kisasa. Yeye ni wazimu juu ya mapenzi kwa mwanamume ambaye anasubiri siku chache kupiga simu na kukusanya masanduku yake. Wakati huo huo, yeye hutafuta kuhifadhi kufanana kwa uhuru wa maadili, ili asivunje chini ya pigo hili la hatima. Heroine yangu sio mwanamke mnyenyekevu aliyeelezewa katika asili. Haiwezi kuwa kama hiyo, kwa kuzingatia maadili ya kisasa.

Daima nimeona mabadiliko haya kama jaribio ambalo nilipanga kuonyesha kile ukumbi wa michezo unaita "ukuta wa nne." Katika sinema, itakuwa onyesho la kile kinachobaki nyuma ya pazia, msaada wa mbao unaoshikilia mandhari halisi, utengenezaji wa hadithi za uwongo.

Ukweli wa mwanamke huyu umejaa maumivu, upweke na giza. Nililenga kuifanya iwe wazi, kugusa na kuelezea kwa watazamaji, shukrani kwa sehemu kubwa kwa kaimu ya kushangaza ya Tilda Swinton. Tangu mwanzo, ninaonyesha kuwa nyumba yake ni ukumbi wa sinema. Kuondoka mbali na mapambo ya kweli na kutumia kiwango cha banda, niliongeza nafasi ambayo shujaa huyo hutoa monologue yake.

Nilichanganya sinema na ukumbi wa michezo, nikichukua vitu muhimu tu. Kwa mfano, kwa wakati fulani, shujaa huyo huenda kwenye mtaro kuangalia mji. Walakini, ukuta wa banda tu hufungua kwa macho yake, ambayo kuna ukumbusho wa utengenezaji wa filamu uliopita. Hakuna panorama, hakuna maoni yanayofunguliwa kwake. Anaona utupu tu na giza. Kwa hivyo, nilisisitiza hisia ya upweke na giza analoishi shujaa huyo.

Studio ambayo tulipiga filamu ikawa mandhari kuu ambayo hafla za filamu zilikua. Seti ya kweli, ambayo shujaa huyo anaishi kwa kutarajia mpenzi wake, ilijengwa kwenye banda. Kwa kuonyesha vifaa vya mbao vilivyoshikilia seti hiyo, ninaonekana kufunua uti wa mgongo wa seti.

Upigaji picha kwa Kiingereza pia ulikuwa mpya kwangu. Kwenye seti, ninafanya kazi kwa njia ya kupumzika, lakini wakati huu, haswa kutokana na muundo usio wa kawaida, nilijisikia niko huru zaidi kuliko hapo awali. Nilijiondoa kutoka kwa lugha yangu ya asili, kutoka kwa urefu wa chini wa lazima wa filamu kwa dakika 90, kutoka kwa hitaji la kuwa na wasiwasi kuwa kitu kutoka kwa vifaa vya risasi haikuingia kwenye fremu. Ilikuwa ufunuo halisi kwangu.

Walakini, sio kila kitu kilikuwa laini sana. Bado nilitii vizuizi kadhaa, mipaka ilikuwa wazi kabisa na isiyotikisika. Kufanya kazi kwa hali ya bure bila masharti kulihitaji upangaji sahihi wa eneo la tukio, labda hata kamili zaidi kuliko kwenye filamu ya kawaida. Na sio juu ya sifa za maonyesho kwenye fremu.

Lakini hapa lazima tuangalie zaidi. Kila kitu ambacho ninawaonyesha watazamaji katika hali fulani inakusudiwa kusisitiza wazo la upweke wa mhusika mkuu na kutokuwa na maana, kutengwa anakoishi. Kuna maoni ya kushangaza nyuma ya kila undani. Kwa kuonyesha picha ya filamu, nilijaribu kuonyesha kwamba shujaa anaonekana mdogo sana, kana kwamba anaishi katika nyumba ya wanasesere.

Utangulizi kabla ya mikopo inaweza kulinganishwa na kupita kwa opera. Suti za Balenciaga zilinisaidia kuunda udanganyifu huu. Katika onyesho la kwanza, mwanamke anayengoja amevaa sana. Anaonekana kama mannequin iliyotupwa kwenye chumba cha nyuma.

Kukuambia ukweli, napenda kujaribu. Kwa mfano, kugeuza ufunguo mkubwa wa chroma, ambayo kawaida hunichukiza, kuwa aina ya pazia la nyumba ya opera. Inapendeza, inachekesha na inatia nguvu sana.

Mtazamo wa filamu uliowekwa kama aina ya mahali pa karibu, aina ya maabara ilinisaidia kusahau samani, vifaa na muziki. Samani kadhaa zilionekana kwenye picha, ambayo inaweza kuonekana kwenye filamu zangu zingine.

Vivyo hivyo vinaweza kusemwa kwa muziki. Nilipendekeza Alberto Iglesias aandike medley kutoka kwa filamu zetu za zamani, lakini badili tempo na hali ya Sauti ya Binadamu. Akafanya hivyo. Matokeo yake ni wimbo wa kushangaza wa elektroniki, ambao unajumuisha mandhari ya muziki kutoka kwa filamu "Kukumbatia wazi", "Uzazi Mbaya", "Ongea naye" na "Nina Horny Sana", ilichukuliwa kwa filamu mpya.

Hata kabla ya kuanza kazi, nilikuwa na maoni mengi yasiyo ya kawaida, lakini hata hivyo niligundua kuwa majukumu muhimu zaidi kwenye filamu "Sauti ya Binadamu" yangechezwa na maandishi na mwigizaji. Haikuwa rahisi kwangu kubadilisha maandishi, ilikuwa ngumu zaidi kupata mwigizaji ambaye angewasilisha maneno yangu kwa dhati na kihemko. Toleo langu lilikuwa la kufikirika zaidi kuliko mchezo wa Cocteau, ambao kila kitu kinatambulika na kiasili. Ni ngumu zaidi kwa mwigizaji kucheza jukumu hili. Heroine imezungukwa na chimera, hana msaada wowote wa kweli. Sauti yake ndio uzi pekee ambao hauwezi kuvunjika ukimwongoza mtazamaji kwenye giza la njama hiyo, kuwazuia kuanguka kwenye shimo. Kamwe kabla sijawahi kuhitaji sana mwigizaji wa kweli wa fikra. Kwa bahati nzuri, kila kitu ambacho ningeweza kuota tu, nilipata katika Tilda Swinton.

Sauti ya Binadamu ilikuwa filamu yangu ya kwanza kwa Kiingereza. Picha hiyo iliibuka kuwa ya kupendeza sana, lakini sina hakika ikiwa niko tayari kushoot sinema tena kwa Kiingereza. Jambo pekee ambalo nina hakika ni kwamba ninaweza kufanya kazi na Tilda Swinton katika lugha yake ya asili. Katika filamu yetu fupi, anatawala mkuu tangu mwanzo hadi mwisho, akijifunua kutoka upande usio wa kawaida.

Wafanyikazi wa filamu, wakiwa na pumzi iliyopigwa, walitazama mistari na harakati zake. Akili yake na uthabiti ulinisaidia sana katika kazi yangu. Hasa kwa kuongezea talanta yake isiyo na kikomo na imani karibu nami kipofu. Inaonekana kwamba wakurugenzi wote wanaota ndoto ya mwigizaji kama huyo. Aina hii ya kazi inatia moyo sana.

Taa ilikuwa inasimamia tena Luis Alcaine, maestro mkubwa wa mwisho wa taa kufanya kazi katika sinema ya Uhispania. Alifanya kazi katika wafanyakazi wa kamera kwenye utengenezaji wa sinema ya kito cha Victor Erise Yug. Shukrani kwake, seti hiyo iliangaza na rangi zote ambazo ninapenda sana. Mimi na Alkaine tayari tunafanya kazi kwenye filamu ya tisa, kwa hivyo anajua vizuri ni rangi gani na ni kwa kueneza gani napenda. Nostalgic kwa Technicolor.

Uhariri ulifanywa na Teresa Font, ambaye hapo awali alihariri filamu ya Pain and Glory. Alikaribia kazi na shauku yake ya tabia na ufanisi. Juan Gatti alichukua muundo wa mikopo na bango la matangazo. Upigaji picha uliongozwa na kampuni ya familia yangu El Deseo. Natumahi watazamaji watafurahia filamu kama vile tulivyofurahiya kuifanyia kazi."