Tamasha la Rifkin ni uumbaji mpya wa Woody Allen

2024 Mwandishi: James Gerald | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 14:17

Uchoraji mpya wa Woody Allen "Tamasha la Rifkin" (Tarehe ya kwanza ya Urusi - Desemba 31, 2020) ina mazingira maalum. Timu nzima ya wataalamu ilihusika katika utengenezaji wa filamu na kufanya kazi kwenye filamu. Tuna ukweli wa kupendeza juu ya uundaji wa picha na hotuba ya moja kwa moja ya waundaji wake, pamoja na muumbaji Allen mwenyewe.

Kuhusu kufanya kazi kwenye Ribbon

Msanii wa sinema Vittorio Storaro, ambaye tayari anafanya kazi na Allen kwenye filamu ya nne, amejaribu mara kadhaa kuchanganya mitindo miwili tofauti ya upigaji risasi katika filamu moja. Katika Maisha ya Juu, Storaro alitofautisha Hollywood ya zabibu na maisha ya vilabu vya usiku vya New York, na huko Wheel of Wonders, nyumba iliyochakaa ambayo wahusika wanaishi hubadilishwa na rangi nzuri ya Kisiwa cha Coney. Katika tamasha la filamu la Rifkin, Storaro alipiga picha za sherehe na San Sebastian mwenyewe kwa rangi, na maisha ya kibinafsi ya Mort nyeusi na nyeupe.

"Watu wengi wana ndoto za rangi, lakini Mort anapenda sana sinema nyeusi na nyeupe na anajihusisha na mashujaa wake. Kwa hivyo, nadhani ana ndoto nyeusi na nyeupe, - anaelezea mwendeshaji. "Ikiwa unafikiria, picha nyeusi na nyeupe huendeleza mawazo bora zaidi, kwani picha nyeusi na nyeupe hazipo katika maumbile."

Storaro ameandika vitabu kadhaa juu ya ishara ya rangi na hajapiga risasi nyeusi na nyeupe tangu mwanzo wa kazi yake.

"Ikiwa Woody au mkurugenzi mwingine ananipa sinema ya filamu nyeusi na nyeupe, ningekataa," mpiga picha huyo anakubali. - Fikiria: unaweza kucheza piano, unajua noti zote, lakini hapa … sitaki kurudi wakati nilipokuwa najua rangi tatu tu: nyeusi, nyeupe na kijivu. Walakini, katika filamu "Tamasha la Rifkin" sehemu imepigwa rangi, sehemu - nyeusi na nyeupe. Hii ilinipa nafasi ya kufanya mazungumzo ya kuona na mtazamaji."

Mbuni wa utengenezaji Alain Baine (Vicky na Cristina Barcelona) na mbuni wa mavazi Sonia Grande (Usiku wa manane huko Paris) wamekuwa marafiki na wamefanya kazi pamoja kwa muda mrefu.

"Tunaelewana vizuri na tunafanya kazi vizuri sana," anasema Beine. "Kwa kuzingatia mtindo wa upigaji risasi wa Vittorio Storaro, tulizingatia sana kuhakikisha kuwa rangi za mavazi yaliyoundwa na Sonia zinalingana na muundo ambao ninaendeleza."

Uwepo wa picha nyeusi na nyeupe kwenye filamu hiyo ilileta ugumu zaidi kwa wabunifu.

"Tulikubaliana kuwa kwa kuwa filamu hiyo imepigwa risasi kwa rangi nyeusi na nyeupe, ni muhimu sana kusisitiza rangi hiyo katika sehemu zingine," anasema Grande. "Kwa njia hii hatungeweza tu kutenganisha ndoto na ukweli, lakini pia tutaweka densi ya kuona kwa filamu nzima."

Baine na Grande waliamua kurudisha tena Tamasha la Filamu la San Sebastian kwa uangalifu iwezekanavyo ili kufanya wahusika wa ucheshi na wa-Allen waaminike zaidi. Filamu hiyo ilipigwa risasi haswa mahali ambapo sherehe hiyo inafanyika: katika Kituo cha Kongresi cha Kursaal na katika ukumbi wa sinema wa Victoria. Walakini, nembo ya sherehe ilibadilishwa kidogo, na mabango yote yalibidi kubuniwa na kuchorwa kutoka mwanzoni.

"Ilikuwa ya kupendeza kujitahidi kwa uhalisi wakati wa kufanya kazi," Beine anakumbuka. Grande, kwa upande wake, alizingatia sana vifaa na maelezo ya nguo za watendaji: "Ukamilifu wa historia katika kila risasi ina jukumu maalum kwangu. Ninajali sana vitu vidogo linapokuja suala la WARDROBE. Kila undani ni muhimu kwa uhalisi wa mhusika na hali ya jumla ya filamu."

Upendo kwa sinema ulimsaidia Mort kuunda viwango vyake vya maadili maishani. Mtazamo wake uliamriwa na filamu, haswa kazi bora za mabwana kama hao wa miaka ya 50 na 60 ya karne iliyopita kama Ingmar Bergman, Federico Fellini, Luis Buñuel, François Truffaut, Jean-Luc Godard na wengine.

"Katika miaka ya 50 na 60, kila mtu alikuwa akihangaika kutafuta kusudi la maisha," anasema Shawn. - Bergman alijiuliza swali hili, "La Dolce Vita" na Fellini pia linagusa mada hii. Nadhani, akiangalia picha hizi, Mort alihisi kuwa ilichukua jukumu muhimu katika maisha yake."

Kuuliza maswali haya, Mort anavutiwa na makanisa, ingawa kwa asili yeye ni agnostic, aliyelelewa katika familia ya Kiyahudi.

"Kuna kitu kinachomvutia," anafafanua Shawn. "Labda katika makanisa ambayo yamekuwa na jukumu muhimu katika filamu anazozipenda, Mort ataweza kufafanua jambo mwenyewe."

Kulingana na Allen, Mort angependa kumwamini Mungu:

"Dini, Mungu, maana ya maisha - maswali haya hayamui akilini mwa Mort. Ndio sababu hajali umuhimu sana kwa watengenezaji wa sinema kama Filipo, ambaye hutengeneza filamu kwenye mada ya kisiasa au hadithi ya kijeshi, ingawa mada hizi zote ni muhimu. Katika filamu hiyo, Mort anasema kuwa hata kama tunaishi katika ulimwengu mzuri, bado kutakuwa na maswali mengi ambayo hayajajibiwa ambayo yatatesa na kutisha watu."

Mort alijifunza juu ya mapenzi na mapenzi kutoka kwa filamu za Kifaransa kama "Jules na Jim" na Francois Truffaut na "In the Breath Last" na Jean-Luc Godard.

"Kwa Jules na Jim, mapenzi yalikuwa sehemu muhimu zaidi ya maisha ya mwanadamu," anasema Shawn. "Nadhani sinema ya Ufaransa imeathiri sana jinsi Mort anachukua suala hili kwa uzito, na shujaa wangu anatetea msimamo wake kwa wivu sana."

Allen anaamini kuwa watengenezaji wa sinema wa Uropa wakati huo walikuwa wameendelea sana katika kuonyesha mandhari ya mapenzi kuliko wenzao wa ng'ambo.

"Watendaji wa Uropa wamepumzika zaidi," anasema mkurugenzi. - Hollywood iliamini kuwa wenzi wa ndoa hawapaswi kulala kitanda kimoja, na Wazungu walitucheka. Baada ya sinema ya Uropa kuathiri sinema ya Amerika, wakurugenzi kutoka Merika walianza kupiga sinema ambazo wanaume na wanawake walilala ubavu, na mwisho haukuwa mwisho mzuri wa Hollywood."

Chochote anachofikiria Mort, iwe shida za maisha, ndoa inayobomoka au hisia za joto kwa Joe, kila wakati hutazama hali hiyo kupitia prism ya filamu za kawaida.

"Mort ni mmoja wa watu wanaopenda kuota, kwa sababu kutazama filamu pia kunaweza kulinganishwa na kuota ndoto za mchana," anasema Anaya. - Nadhani sisi wote tunaota juu ya kile tunataka kupata, jinsi tunataka kuishi na kile tunataka kujisikia. Mort hutumia sinema kwa hili."

Katika tafakari yake, Mort wakati mwingine huanguka kutoka kwa ukweli.

"Kuna hali nzuri kabisa," anasema Shawn. - Wakati huo huo, Mort huwa anafanya kawaida sana, ingawa wengi wetu hatuwezi kujizuia ikiwa hali kama hizo nzuri zilitokea katika maisha halisi. Mort hubaki mwenyewe. Hawezi kuwa vile alivyo, kwa sababu hajui kujifanya."

Sikukuu ya Rifkin (2020) huanza katika ofisi ya mwanasaikolojia na imejengwa kama hadithi ya Mort juu ya zamani zake. Shujaa anakumbuka sio tu juu ya safari ya tamasha la filamu, lakini pia juu ya maisha yake yote. Mort anasema hadithi juu ya wazazi wake, uhusiano na wanawake, ndoa na kujaribu kupata maana ya maisha. Kwa maana, mkurugenzi hufanya mtazamaji mwanasaikolojia, akimsikiliza Mort na akijaribu kupanga kitendawili kuelewa ni kwanini Mort hana furaha mwanzoni mwa filamu, na ikiwa ana matumaini yoyote.

"Mort anapokutana na Jo, anampa kusudi mpya maishani," anasema Shawn. - Anaonekana kuamka na kuanza kupata nafuu. Mort hakuwa na tumaini tena kwamba hata tone la shauku lilibaki ndani yake. Lakini, kama inavyotokea, alikaa."

PREMIERE ya ulimwengu ya Tamasha la Rifkin (2020) ilifanyika kwenye Tamasha la Kimataifa la Filamu la San Sebastian mnamo Septemba 18, 2020. Iliachiliwa nchini Uhispania mnamo Oktoba 2 na Picha na itaonyeshwa kwa mara ya kwanza nchini Urusi mnamo Desemba 31, 2020.