Kola superdeep - yote juu ya utengenezaji wa sinema

2024 Mwandishi: James Gerald | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 14:17

Mnamo Novemba 4, 2020, msisimko wa Urusi "Kola Superdeep" ataachiliwa. Ni wakati wa kujua maelezo yote juu ya watendaji, mchakato wa utengenezaji wa sinema na mpango wa mkanda. Na jambo kuu ni kuwajua wabunifu wa picha vizuri.

Nyuma katika miaka ya 1980

Sehemu muhimu ya kazi kwenye filamu kwa waandishi wa picha hiyo ilikuwa burudani ngumu ya kuonekana kwa enzi ya miaka ya 80. Na ingawa hatua kuu ya picha hiyo hufanyika kwenye kitu cha siri chini ya ardhi, na wahusika wakuu ni ama wanajeshi au wanasayansi, ilikuwa ni lazima kuunda mazingira kama haya ili mtazamaji asiwe na shaka kwa sekunde kwamba kile kinachotokea skrini ilikuwa inaaminika.

Cameraman Hayk Kirakosyan alialikwa kutafuta suluhisho za kuona za mkanda. Alianza kazi yake katika USSR, akafanya filamu nchini Urusi na Armenia, na katika miaka ya hivi karibuni amekuwa akifanya kazi nchini Uturuki. Kwa sababu yake filamu kadhaa za urefu kamili na fupi na maandishi, tuzo kadhaa za filamu na tuzo za sherehe za filamu.

"Katika filamu zake, niliona jinsi thamani kubwa ya uzalishaji iliundwa kwa kutumia njia rahisi, ilikuwa safu ya kustahili inayofaa," anasema mtayarishaji Sergei Torchilin. "Mbali na hilo, sinema ya Kituruki imezoea kufanya kazi katika mazingira kama yetu, kwa hivyo tulipata lugha ya kawaida kwa urahisi. Gadget labda ina kikundi bora cha sinema ambacho nimekutana nacho wakati wa kazi yangu kwenye sinema, kwa hivyo ninafurahi sana kwamba tuliingia mradi huo pamoja."

Mpiga picha na timu yake walichukulia kwa umakini taswira ya miaka ya 80 kwenye skrini. Mwanzoni, alifikiria uwezekano wa kutumia teknolojia ya utengenezaji wa filamu wa kipindi hicho - kwenye filamu na mchakato kamili wa picha ya maendeleo yake na kutumia macho na kamera za kipindi hicho. Lakini chaguo hili lilihitaji gharama kubwa za ziada za kifedha.

"Tuliacha kufanya sinema na kamera ya kisasa ya dijiti, lakini wazo la kutumia macho ya maandishi ya Soviet wakati huo ilibaki kutumika," anasema Hayk Kirakosyan. - Vifaa vyovyote vya macho huunda udanganyifu wa uhalisi. Optics ya enzi hiyo, haswa ya utengenezaji wa Soviet, ina utaftaji wa kipekee wa kulinganisha na nafasi. Huu ni upole fulani, na utaftaji maalum wa mtazamo, na tofauti iliyopunguzwa ya picha. Kwa kuongeza, tulichagua matumizi ya macho ya anamorphic. Ilifanya iwezekane kuunda picha, tutasema, ya muundo wa enzi hiyo. Wakati huo huo, uwiano maalum wa 2.4: 1 ulikuwa kamili kwa kuunda nafasi ya moduli yetu ya kisayansi, na kwa kutenganishwa kwa urahisi kwa vielelezo na kikundi kikubwa cha watendaji katika nafasi nyembamba."

Kazi kubwa ya utafiti katika kuandaa utengenezaji wa sinema ilifanywa na timu iliyoongozwa na mbuni wa uzalishaji Marsel Kalmagambetov. Hapo awali, alifanya kazi peke kwenye miradi ya filamu ambayo hatua hiyo hufanyika katika nyakati za kisasa.

"Nilitaka kujitambua kama msanii katika mradi wa kihistoria," anasema Kalmagambetov. - Ilikuwa muhimu kuzingatia maelezo ili enzi hiyo itambulike. Kwa karibu miezi minne, kazi kubwa ilifanywa kuunda picha ya filamu."

Pamoja, Hayk Kirakosyan na Marsel Kalmagambetov walitengeneza suluhisho la mwangaza wa filamu.

"Tulitumia rangi tatu za msingi," anasema mbuni wa uzalishaji. - Rangi ya msingi ni kijivu na vivuli vyake vingi. Njano ilikuwa rangi ya suti na rangi ya alama kwenye wavuti. Na mwishowe, rangi nyekundu, ambayo iliunda wasiwasi na mambo ya mashaka."

Kulingana na suluhisho la taa, wafanyikazi wa kamera waligawanya filamu hiyo kwa sehemu kadhaa.

Wakati njama hiyo ilipokua, taa ilibadilika, mwangaza wa taa ulipungua polepole, kueneza rangi kushuka, taa ya tuli ilibadilishwa pole pole na vyanzo vya taa vinavyohamia, ambavyo, pamoja na giza, viliunda choreography ya kupendeza ya mwanga na kivuli, ambayo ilibadilika kwa kutegemea uhalisi wa hadithi, na kutoka kwa mhemko wa kipindi kimoja,”anasema Hayk Kirakosyan.

Ukuzaji wa mandhari na uchaguzi wa maeneo ya utengenezaji wa sinema hayakutenganishwa na kazi kwenye rangi na suluhisho nyepesi la picha.

"Pamoja na Gaik na Arseny, tulijadili kila kitu kwa muda mrefu, tukaenda na tukaangalia vitu, tukachagua, tukaghairi, tukazua upya kwa sababu ya marekebisho kwenye maandishi," anasema mbuni wa uzalishaji Marsel Kalmagambetov. - Niliunda mpango wa kijiografia wa banda, ambapo sehemu kuu ya hatua ya filamu hufanyika. Kwa kweli, muundo wote wa mkanda ulikuwa chini ya hati na njama. Tuliunda korido na zamu zisizo na mwisho, makutano ya kona ya zigzag, vitu vya labyrinthine; tulikuwa tukizingatia jinsi korido zinapaswa kuwa pana, ni vitu vipi vinapaswa kuwapo hapo ili kusaidia kuunda hali ya jumla ya picha."

Timu ya wasanii ilifanya kwanza ndogo na kisha mfano mkubwa wa mandhari ya baadaye. Arseny Syukhin na Hayk Kirakosyan walipiga picha za majaribio wakitumia kamera ya GoPro katika ujinga huu, na tu baada ya hesabu sahihi kufanywa, na ujenzi wa mandhari ulianza.

Watengenezaji wa filamu hawakusahau juu ya uwezekano wa ulimwengu ambao walikuwa wakiunda. "Kazi kuu ilikuwa kumfanya mtazamaji aamini kwamba ikiwa katikati ya miaka ya 80 katika USSR kulikuwa na kitu cha siri kwa kina hiki, ingeonekana kama hii," anasema Arseniy Syukhin. - Inapaswa kuwa wakati huo huo moja ya mafanikio ya sayansi ya Soviet, na mahali ambapo kila kitu kinatukumbusha kuwa sasa tuko chini sana chini ya ardhi, ambayo inamaanisha kuwa ikiwa kitu kitatokea, haitakuwa rahisi kutoka hapa kuliko kutoroka kutoka kwenye chombo cha angani. Natumahi tumefaulu."

Kwa maeneo ya sinema

Upigaji risasi ulifanyika katika banda lenye eneo la mita za mraba 1200, kwenye eneo ambalo "sehemu ya chini ya ardhi" ya kituo cha "Kola Superdeep" ilijengwa. Mbali na kufanya kazi katika mandhari ya banda, iliamuliwa kutekeleza sehemu ya utengenezaji wa sinema kwenye eneo karibu na kitu halisi "Kola Superdeep" - katika mkoa wa Murmansk. Wanachama wote wa wafanyakazi wa filamu wana shauku juu ya safari hii.

"Ilikuwa nzuri sana," anakumbuka muigizaji Kirill Kovbas. - Nina furaha sana juu ya safari hii. Niligundua kuwa ninataka kuzunguka nchi yetu. " "Siku za risasi kwenye eneo zilikuwa za kukumbukwa zaidi kwangu," anaelezea mwenzake Viktor Nizovoy. "Tuliruka juu ya Bahari ya Barents, kulikuwa na theluji na matone karibu."

"Sijawahi kuona theluji nyingi maishani mwangu, ingawa wenyeji walisema hakukuwa na mengi mwaka huu," anasema Milena Radulovic akitabasamu. Katika mkoa wa Murmansk, wafanyakazi wa filamu walifanya kazi katika maeneo kadhaa. Ya kwanza ni mgodi wa Severny katika mji wa Zapolyarny, inayomilikiwa na Kampuni ya Madini ya Kola na Metallurgiska, tanzu ya Norilsk Nickel. Eneo la kuwasili kwa safari hiyo na mhusika mkuu Anna na kanali wa GRU Yuri Borisovich alipigwa picha hapa. Wahusika katika UAZ huingia kwenye shimoni iliyoelekea ambayo inaongoza kwa kituo cha siri.

"Jukwaa maalum lilikuwa svetsade kwa" mkate "ambao watendaji walikuwa wakisafiri," mtayarishaji Alexander Kalushkin anasema. - Kwenye muundo huu kulikuwa na mkurugenzi, mpiga picha na stalkam. Kushuka kwa mgodi huo kulipigwa kwa wakati halisi. " Kalushkin mwenyewe aliingia nyuma ya gurudumu la gari, ambalo lilishangaza wafanyakazi wote wa filamu."Kulikuwa na huduma ya kupendeza na ya hatari - katikati ya barabara kuna unyogovu kama huo ambao maji hutiririka na kuunda kijito pana na kirefu," anasema Kalushkin. "Na kuendesha" mkate "huu ilikuwa ngumu sana, kwa sababu harakati yoyote isiyo sahihi ya gurudumu ingejumuisha uharibifu mkubwa zaidi, na haingewezekana kupata" mkate "bila njia maalum".

Kwa kuongezea, watengenezaji wa sinema walipiga picha huko Severnoye kwenye mgodi chini ya ardhi kwa kina cha mita 200. Wakati huo huo, mgodi wenyewe haukuacha kazi yake kwa dakika.

"Kila asubuhi tulichukuliwa na malori kadhaa ya KamAZ, ambayo yalichukua wafanyakazi wote wa filamu chini ya ardhi," mtayarishaji Alexander Kalushkin anasema. "Tulikaa kwenye moja ya ngazi ya kwanza chini ya ardhi, na kazi iliendelea kwa kina cha hadi mita 1000. Haya ndiyo yalikuwa mazingira mabaya zaidi, haswa kwani kazi ya bomoa bomoa ilikuwa ikiendelea katika maeneo mengine kwenye mgodi. Kwa kweli, tuliambiwa kwamba kila kitu kitakuwa sawa, hata hivyo, wakati milipuko itakaposikika katika kituo kile kile ulipo, unahisi hofu kwa hiari. Kwa kweli tulihisi ni nini kinaweza kutokea kwa superdeep wa kweli wa Kola."

Watengenezaji wa filamu walileta "lifti" kutoka Moscow, ambayo walitumia kwa utengenezaji wa sinema, na wakakabiliwa na kazi ngumu ya kuunganisha mandhari hii kuwa kitu halisi. "Tulihakikisha kuwa watazamaji walikuwa na hisia kamili kwamba kutoka mitaani unaweza kuingia kwenye shimoni iliyoelekea, kuendesha gari kupitia hiyo na, baada ya kuingia kwenye lifti, shuka chini kwa chini kwa kina cha mita 5,000," anasema mbuni wa uzalishaji Marsel Kalmagambetov.

Baada ya kupiga sinema kwenye mgodi wa Severny, timu ya filamu ililazimika kwenda eneo la kipekee karibu na kijiji cha Teruberka kwenye mwambao wa Bahari ya Barents. Siku chache kabla ya kuhamia eneo jipya, hali ya hewa iliacha kuhitajika. Mahali palifunikwa na theluji, na upepo hadi 22 m / s haukuruhusu helikopta kuinuliwa angani.

"Wavuti ilifunguliwa haswa wakati tulipotoka Zapolyarnoye, na hakukuwa na hakikisho kwamba tungeenda Teriberka na treni nzima," anasema Alexander Kalushkin. "Lakini tulikuwa na bahati, tulipitia, na kila kitu kilikuwa tayari kwa wakati uliopangwa. Tuliweza kusafisha barabara ambayo haipo kutoka kijiji yenyewe hadi pwani ya Bahari ya Barents, ambapo moja kwa moja tulipiga picha kutua kwa ndege, kushuka kwa wasanii, wahusika wa filamu na kuingia halisi kwa kitu cha Kola Superdeep.

Upepo ulikufa hadi 5-6 m / s, kwa hivyo tulifanikiwa kumaliza risasi tata angani wakati ilikuwa ni lazima kusawazisha helikopta mbili. Hii ni fahari yetu tofauti kwamba kila kitu kilifanya kazi na hakuna tukio hata moja lililotokea."

Upigaji picha katika helikopta ilikuwa changamoto ya kweli kwa wahusika. "Fikiria kuruka juu ya Bahari ya Barents," anasema Nikolai Kovbas. - Kulingana na njama hiyo, tuliingia kwenye ghasia - kawaida, mkurugenzi na wazalishaji wanauliza marubani kugeuza helikopta hiyo. Nao hufanya kwa furaha, na unafikiria: sawa, ndio hivyo, sasa tutaanguka. Na tulipiga kila sehemu katika Kirusi na Kiingereza, na haikuwa rahisi! Ilikuwa changamoto!"

"Kwa mara ya kwanza nilikuwa nikipiga sinema kwenye helikopta inayoruka," anakubali Viktor Nizovoy. "Watu wenye sauti walikuwa wamelala chini ya viti kwenye helikopta, kulikuwa na kishindo, Gaik alitoa amri, mkurugenzi alitoa agizo, na tukatupwa kutoka upande kwa upande juu ya miamba katika Bahari ya Barents."

Kuhusu teknolojia

Timu ya ubunifu ya filamu hiyo iliamua kuacha picha za kompyuta iwezekanavyo katika sinema ya kisasa na kufuata kanuni za filamu za ibada za miaka ya 1980.

"Wazo tu la 'kusisimua juu ya kawaida huko USSR' hufanya mtazamaji aulize kila kitu kinachotokea," anasema mkurugenzi Arseny Syukhin. - Bado hatujazoea kutazama zamani zetu kwa njia hiyo. Shukrani kwa sinema ya Soviet, wazo thabiti la jinsi wakati huo unapaswa kuonekana kama iliundwa. Kwa hivyo, wazo likaibuka: ikiwa sinema ni juu ya miaka ya 80, basi itakuwa rahisi kwa mtazamaji kuiamini ikiwa inaonekana kama ilipigwa risasi miaka ya 80. Hii inamaanisha kuwa mandhari, mapambo na michoro ya uhuishaji inapaswa kutokea mbele badala ya picha za kompyuta. " Sergey Torchilin anaongeza kwa mwenzake:

"Wazalishaji huchagua picha kwa sababu athari za kompyuta hukuruhusu kufanya chochote, kwa kanuni, kwa bajeti yoyote. Mfano unaweza kufanywa kuwa mbaya zaidi au bora, zaidi au chini ya kuchora, lakini utaifanya iwe hivyo. Athari za Analog ni kali kwa maana hii, kwa sababu unajua mara moja ni gharama gani, lakini inagharimu sana. Lakini unachopata ni kwamba matokeo yanaonekana mara moja wakati wa utengenezaji wa filamu - sio zaidi, sio chini. Tena, waigizaji wako vizuri zaidi kucheza na kumaliza majukumu na kile wanachoweza kuona na kuhisi. Hiyo inatumika kwa kazi ya mwendeshaji. Mwishowe, mtazamaji anaiona kwa njia tofauti kabisa. Wacha tuangalie franchise katika aina yetu ambayo imepata enzi ya athari za analog na dijiti. "Terminators" au "Wageni" - sehemu za analog za franchise hizi bado zinaonekana kuwa ibada na inaaminika zaidi."

Mabwana wa timu ya Athari za Galaxy, ambao walifanya kazi kwenye "Kivutio", "T-34" na "Kipa wa Kipaji cha Galaxy", walikuwa na jukumu la kuunda mapambo ya plastiki na athari maalum ya mwili kwenye mradi wa Kola Superdeep. Kazi zao ni pamoja na uundaji wa picha kwa kutumia sehemu za plastiki za uundaji, ukuzaji na utekelezaji wa athari maalum za kisaikolojia.

"Uzalishaji wa aina hii ya athari maalum ni, kwa kweli, mchakato mgumu wa hatua nyingi ambao unajumuisha kazi iliyoratibiwa vizuri ya wataalamu wa maelezo tofauti: sanamu, mafundi, wahandisi, watengenezaji sura, wasanii na wengine wengi," anasema Yuri Zhukov, mwanzilishi wa Athari za Galaxy. - Michoro ya kwanza ilitolewa na timu ya ubunifu ya filamu, na tukaunda mifano kulingana nao. Kwa waundaji, waundaji walitupa Albamu nzima za marejeleo, picha za maumbo, michoro na maoni. Kulingana na haya yote, tulitoa vielelezo vya 3D na kukuza dhana moja kwa athari zote maalum ambazo zinaweza kuonekana kwenye filamu."